Canto | su di me

Biografia

Cecilia Sala, nata a Milano, ha iniziato la sua carriera musicale come soprano solista del quartetto vocale “Santa Tecla” del Duomo di Milano. Diplomata in Canto Barocco presso l’ ”Accademia Internazionale della Musica” (2008, prof. Roberto Balconi), ha frequentato diverse masterclass in Italia (con Sergio Foresti, Roberta Invernizzi) e Austria (Austria Barock Akademie). Allieva del mezzosoprano Bianca Maria Casoni, si è esibita da solista e in formazioni da camera in diversi festival come  il „XXXVII Festival delle Nazioni di Città di Castello“, le “Settimane Musicali di Stresa e del Lago Maggiore” e “Suoni entro le mura”. Con l’ensemble “Il Canto di Orfeo” ha inciso musiche di Giacomo Carissimi e Antonio Vivaldi. Dal 2008 vive a Berlino, dove ha studiato con Birgit Wagner e Sibylle Fischer e si esibisce come solista. Nel 2012, 2013 e 2014 ha dato dei recital alla Mozarthaus (Casa di Mozart) ad Augsburg con la pianista Stephanie Knauer.  Dal 2010 lavora come coach di dizione per opere: ha curato la dizione italiana dell’opera barocca Calandro di Risotori per il “Musikfestspiele” di Potsdam e collaborato con la Kammeroper Schloss Rheinsberg per la “Tosca” di Puccini. Tra il 2012 ed il 2017 ha insegnato Italiano presso il conservatorio “Carl Maria von Weber “ di Dresda; nel 2017 ha tenuto i corsi d'”Italiano per l’Opera” dell’Udk di Berlino, l’Università delle Arti. Nel 2018 ha lavorato come maestro suggeritore per “Luci mie traditrici” di Sciarrino all’opera di Lubecca. Oltre a ciò si occupa di traduzioni musicologiche, insegna canto a Berlino ed è terapeuta della voce.

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“Tutti bravissimi, ma la più brava, insieme al Direttore d’orchestra, una soprano solista dalla voce affascinante e melodiosa che si fa molto apprezzare.”
Paolo Rossi, R.A.I. Auditing s.a.s

“Cecilia Sala ha contenuto la sua voce in un delicato ‘mezza voce’, toccando ogni gamma espressiva, dall’ ironia sbarazzina al dolore più profondo. Particolarmente emozionante “She never told her love”” .
Claus Lamey, Ausgburger Allgemeine

“Cecilia Sala ha mostrato una notevole brillantezza vocale insieme a un temperamento agile, con l´affascinante carisma tipico degli interpreti nati dell’opera buffa”.
Claus Lamey, Ausgburger Allgemeine

“Entrambi affetti, quello leggero e quello tragico, che Cecilia Sala ha espresso con una voce strumentale e cristallina, differenziandoli in stile, senza forzare il contrasto in modo quasi romantico”.
Claus Lamey, Ausgburger Allgemeine

“L’aria „Komm in mein Herzenhaus“ ha dato a Cecilia Sala l’occasione di spiegare la brillantezza della sua voce duttile, contenuta con maestria e dalle colorature sobrie ma brillanti. Gli affetti sono trasparsi con discrezione grazie alla sensibile declamazione del testo”.
Thomas Janssen, Elbe-Jeetzel-Zeitung

“Cecilia Sala si è distinta in entrambi i brani per la brillantezza musicale, le precise colorature ed i raffinati chiaroscuri”.
Thomas Janssen, Elbe-Jeetzel-Zeitung

Programmi da concerto

Programmi con fortepiano

Massoni e Rivoluzionari

Lieder e arie di Gluck, Mozart e Haydn

Georg Willibald Gluck (1714-1787):
Einem Bach, der fließt
Klopstocks Oden und Lieder beym Clavier zu singen

  • Der Jüngling
  • Die Sommernacht

O del mio dolce ardor

W. A. Mozart (1756-1791):
Fantasia per pianoforte in re minore K 397

W. A. Mozart (1756-1791):
Sämtliche Lieder

  • An die Freude
  • An die Einsamkeit
  • Ich würd auf meinem Pfad
  • Lied der Freiheit
  • Abendempfindung
  • Ridente la calma

Jean-Frédéric Edelmann(1749-1794):
Sonata VI per tastiera in Fa diesis maggiore

Joseph Haydn (1732-1809):
Aria da “Il Canzionere” di Francesco Petrarca

Durata: 70 minuti

Le dimore amor non ama

Lieder e arie da camera di  Haydn e Giuliani

Franz Joseph Haydn (1732-1809) :
VI Original Canzonettas (1794)

  • The Mermaid´s Song
  • Recollection
  • A Pastoral Song

VI Original Canzonettas- Second Set (1795)

  • Sailor´s Song
  • The Wanderer
  • She never told her love
  • Piercing Eyes

Leopold Mozart (1719-1787) e Johann Ernst Eberlin (1702-1762):
Il Mattino e la Sera

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):
Eine kleine Gigue in G KV 574

Mauro Giuliani (1781-1829):
Sei ariette su poesia di Metastasio

  • Ombre amene
  • Fra tutte le pene
  • Quando sarà quel dì
  • Le dimore amor non ama
  • Ad altro laccio
  • Di due bell’anime

Durata: 70 minuti

Festa della Pace

 Odi, canzoni e arie sacre di C.P.E. Bach e W.A. Mozart

C.P.E. Bach (1714-1788):
Geistliche Oden und Lieder Wq 194/ Wq 195

  • Das Glück eines guten Gewissens
  • Geduld
  • Danklied
  • Der tätige Glaube
  • Um Ergebung in den göttlichen Willen
  • Die Liebe des Nächsten
  • Das Gebet
  • Trost der Erlösung
  • Der Weg des Frommen
  • Gelassenheit
  • Der Kampf der Tugend
  • Die Zufriedenheit im Gott

Franz Joseph Haydn (1732-1809):
Sonata (Divertimento) Nr. 12 A-Dur Hob. XVI/12 (Andante, Minuetto, Finale)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791):
Ergo interest- Quaere superna K.143/73a
Die Schuldigkeit des ersten Gebotes

  • Hat der Schöpfer dieses Leben

Durata: 70 minuti

Programmi con ensemble

Laudate dominum

Musica sacra e profana dal Rinasimento al Classicismo

J. Dowland (1563-1626):
Can she excuse
Flow, my tears
Come, heavy sleep

C. Monteverdi ( 1567-1643):
Laudate dominum
Quel sguardo sdegnosetto

W.A. Mozart (1756-1791):
Agnus dei

A. Vivaldi (1678-1741):
Sonate in B

A. Ariosti (1666-1729):
La rosa – Cantata

M.A. Ziani (1653-1715):
Quel sembiante così bello

Durata: 60 minuti
Formazione: organo, trombone, soprano

Alma redemptoris mater

Concerto  per soprano, trombone e organo

Imperatore Giuseppe I. (1678-1711):
Alme ingrate

J. Haydn ( 1732-1809):
Flötenstücke

W.A. Mozart (1756-1791):
Agnus dei
Ergo Interest, an quis- Quaere Superna

Leopold Mozart (1719-1787):
Adagio

C.P.E. Bach (1714-1788):
Allegro in fa maggiore
Das Gebet
Adagio in do minore
Trost der Erlösung
Danklied

Johann Joseph Fux (1660-1741):
Alma redemptoris mater

Durata: 60 minuti
Formazione: organo, trombone, soprano

Programmi con organo

Riflessioni Luterane

Musica al tempo della Riforma

J.S. Bach (1685-1750):
Fantasia in sol maggiore BWV 572
Komm in mein Herzenhaus BWV 80/2

M. Luther (1483-1546)
Ein feste Burg ist unser Gott

J.S. Bach (1685-1750):
Nun komm der Heiden Heiland BWV 622
Der Tag, der ist so freudenreich BWV 605
Jesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand BWV 626
Erstanden ist der heilige Christ BWV 628
Toccata e fuga in re BWV 565

Johann Ulrich Steigleder (1593-1635)
Vater Unser im Himmelreich

Heinrich Schütz (1585-1672)
O süßer, o freundlicher SWV 285

Michael Praetorius (1571-1621)
Nun lob mein Seel den Herren

Heinrich Schütz (1585-1672)
Eile mich, Gott zu erretten SWV 285

Michael Praetorius (1571-1621)
Sinfonia

Heinrich Schütz (1585-1672)
Ich will den Herren loben SWV 306

Joachim Neander (1650-1680)
Lobe den Herren

Durata: 60 minuti

Programmi con organo e clavicembalo

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